• 1. Рабиндранат Тагор (1864-1941)
  
• 2. Амрита Шер-Гил (1913-1941)
  
• 3. Джамини Рой (1887-1974)
  
• 4. Макбул Фида Хусейн (1915-...)
  
• 5. Франсис Ньютон Суза (1924-...)
  
• 6. Сайед Хайдер Раза (1922-...)
  
• 7. К.Г. Рамануджам (1941-1973)
  
• 8. Садеквайн Накви (1930-1987)
  
• 9. Ахмед Парвез (1926-1979)
  
• 10. Шахид Садджад (1936-...)
  
• 11. Современное искусство Бангладеш
  
• 12. Миира Мукерджи (1923-1998)
  
• 13. Аджай Девган: Без суеты и излишеств
  
• 14. Амитабх Баччан
  
• 15. Амир Кхан
  
• 16. Амриш Пури - Негодяй всех времен и народов
  
• 17. Каришма Капур
  
• 18. Лакшмикант и Пьярелал - божественный дуэт
  
• 19. Мандакини
  
• 20. Незабываемая Мина Кумари (Meena Kumari)
  
• 21. Митхун Чакраборти. Его карьера и личная жизнь
  
• 22. Митхун Чакраборти. Об актере, человеке и его жизни
  
• 23. Пунам Дхиллон
  
• 24. Рекха
  
• 25. Санджай Датт - через тернии к звездам…
  
• 26. Смита Патиль
  
• 27. Сунил Шетти - "Хочу всем нравиться!"
  
• 28. Умеш Мехра
  
• 29. Шабана Азми
  

Рабиндранат Тагор (1864-1941)

Первый крупный художник Индии, сделавший примитивизм средством художественной выразительности, великий поэт Рабиндранат Тагор был также первым индийцем, эффективно использовавшим чисто «экспрессионистские» искажения объекта в своих работах. Тагор занялся живописью в качестве игры, когда ему было 67 лет и его международная слава поэта было в зените. Первая выставка работ Тагора состоялась в мае 1930 года в Галерее Пигаль в Париже. Анри Биду, ведущий сюрреалист, провел четкие аналогии между «автоматическим письмом» Тагора и работами сюрреалистов. Таким же образом, в Германии, где Тагор был легендарной фигурой, критик так откомментировал его работы: «Насколько же важен был в них взлет воображения, позволившего спуститься в те глубины, откуда происходит сама жизнь, так, чтобы избавиться от ужасной рутины иллюзионизма. Они интересны, потому что они демонстрируют что...между этими индийскими абстракциями и современными европейскими существует перекличка». Живопись Тагора вызвала значительный резонанс в европейских интеллектуальных кругах, что может быть частично отнесено к его легендарной репутации. Но важно отметить и то, что европейцы, уже освоившиеся с поэтическими имиджами Пауля Клее и Макса Эрнста, не могли не откликнуться на мощь его яркого воображения. Связь Тагора с европейским авангардом была не формой эмуляции, а всего лишь параллельным подходом к художественному примитивизму. Есть несколько ключевых аспектов живописи Тагора, безошибочно демонстрирующие его индивидуальный стиль. Источником живописи Тагора была игра, создание рисунков из пересечений в тексте, его «затирания». В черновых вариантах своих работ он часто экспериментировал с бенгальским письмом и визуальными эффектами оформления некоторых страниц. Тагор, наряду с остальной интеллигенцией Бенгалии, был увлечен новаторскими комбинациями текста и рисунка, развиваемыми художниками Ар Нуво и иллюстраторами Югенстиля, в особенности Адольфом Хельцелем. Во-вторых, эти «затирания», сделанные с помощью ручки и чернил, и размытые в пределах ограниченной цветовой гаммы, начали принимать формы человека и животных. Они демонстрировали его интерес к тотемистическому искусству народностей Хайда с западного побережья Северной Америки и жителей Океании. Среди примитивистских образов Тагора, собранных им со всего света, нет ничего из Индии, даже несмотря на то, что его восхищала простая жизнь санталов и бенгальцев. Но мы должны иметь в виду, что племенное искусство к тому времени еще не было широко известно в Индии. Фрейд, предложивший новый взгляд на автоматическое письмо, детский рисунок и наивное искусство, дал европейским экспрессионистам и сюрреалистам оружие для борьбы с академическими канонами. Как и в случае с европейским авангардом, примитивизм Тагора возник из глубинных психологических побуждений. Это то самое, что отличало живопись Тагора от его литературного творчества, в котором его стиль был «олимпийским» и формальным, почти не апеллировавшим к сфере бессознательного. artslibrary.tripod.com